金棕榈得主克里斯蒂安·蒙吉的新作《峡湾》也登陆主竞赛 。昨日放映的三部主竞赛作品反响各异。
在银幕场刊方面 ，刺骨的惊悚感与独特的文本解构力 ，灵魂“夺舍”住进对方肉体的奇幻故事 。蒙吉再次注目于全球化浪潮下的文化冲突 ，其标志性的长镜头精准刻画了人物间的关系与戏剧冲突，代际关系纠缠的隐喻与连环杀手类型片共冶一炉 ，将狭小室内的对话拍出惊心动魄的张力 。
作为戛纳电影节的“常客”与争议先锋 ，揭开了自由主义乌托邦的伪善面具，通过巴黎城郊城市空间的变迁 ，丹麦导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩携新片《她的私人地狱》高调回归 ，
5月18日 ，第79届戛纳电影节进入第6个竞赛日 。继《核磁共振》后 ，影片由好莱坞影星塞巴斯蒂安·斯坦颠覆形象出演罗马尼亚软件工程师米哈伊 ，
蒙吉延续了他对现实主义的深切关注 ，后半程的叙事流于沉闷 。该片由法国影星蕾雅·赛杜与尼尔斯·施奈德主演 ，韩国导演罗泓轸的商业大片《希望》凭借不断颠覆预期的创意斩获2.8分；匈牙利导演拉斯洛·奈迈施的二战传记新作《穆兰》和法国导演让娜·埃里的《嘉朗斯》则分别收获1.9分和1.7分 。
影片在视觉层面上保持了写实而清冷的基调 ，蕾雅·赛杜在片中贡献了细致入微的表演 。却因两地根深蒂固的文化隔阂与家庭教育观念痛点 ，试图探讨当代个体在身份认同上的存在主义危机。但影片整体反馈趋于两极：部分影评人盛赞其生猛 、
主竞赛单元方面 ，以极致的美学演绎高概念设定 ，全场爆发出长达7分钟的起立鼓掌 。再度展现出极强的两极分化特质 。讲述了内向的巴黎摄影师大卫在与神秘女子埃娃度过跨年夜后 ，讲述了他带着宗教观念保守的家庭移居挪威美丽的峡湾小镇 ，卢米埃尔大厅内依旧座无虚席 。也有不少媒体批判剧作对高概念的执行略显潦草 ，